Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.

Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.

Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.

Click cover art to view larger version
Track(s) taken from CDH55454

Handelian Rhapsody

composer
circa 1901; Piano Sonata in D major, Op 17; composed for Grainger
arranger

Piers Lane (piano)
Recording details: April 2001
Henry Wood Hall, London, United Kingdom
Produced by Amanda Hurton
Engineered by Tony Faulkner
Release date: June 2002
Total duration: 6 minutes 22 seconds

Cover artwork: Front illustration. Roland Piper (b?)
 

Reviews

‘Inspired re-creations … strongly recommended to connoisseur and newcomer alike … Grainger's eclectic, idiosyncratic piano transcriptions, despatched with light-fingered clarity. Strauss swoons, Stephen Foster's all of a tingle. Excellent notes, too’ (BBC Music Magazine)

«Le pianiste joue franc jeu et rend un bel hommage au compositeur» (Le Monde de la Musique, France)
Grainger first met Cyril Scott (1879–1970) during his student years at Dr Hoch’s Conservatorium in Frankfurt, being introduced to him by a member of the Klimsch family. Their initial meeting was cool, but they soon warmed to each other and were to remain friends for nearly seven decades. Grainger was the younger of the two by three years, and welcomed Scott’s attention to his new compositions, often performing them in Scott’s rooms at the conservatory. The Handelian Rhapsody stems from an early one-movement Piano Sonata in D major, Op 17, that Scott had written for Grainger around 1901. The work appealed to Grainger owing to its clanging, bell-like sounds, but Scott felt it to be immature and had more or less discarded it when Grainger urged the composer to allow him to ‘take the knife to it’. He produced a new recension under Grainger’s editorship, which he later described as being not unlike a Brahms rhapsody. The title came about through Grainger’s contention that Handel had at times exercised a certain influence on Scott’s music.

from notes by Barry Peter Ould © 2002

Présentés par un membre de la famille Klimsch, Cyril Scott (1879–1970) et Grainger font connaissance à l’époque où ce dernier fait ses études au Conservatoire du Dr Hoch, à Francfort. Leur premier contact est assez froid, mais ils se prennent bientôt de sympathie l’un pour l’autre et resteront amis près de soixante-dix ans durant. Ayant trois ans de moins que Scott, Grainger sait gré à ce dernier de l’attention qu’il porte à ses nouvelles compositions et les joue souvent dans sa chambre au Conservatoire. La Handelian Rhapsody («Rhapsodie haendélienne») est issue d’une sonate pour piano de jeunesse, en un seul mouvement et en ré majeur, op. 17, écrite par Scott à l’intention de Grainger vers 1901. Grainger en apprécie les sonorités proches du tintement des cloches, mais Scott la trouve immature et l’a plus ou moins abandonnée lorsque Grainger le presse de l’autoriser à la «charcuter». Il produit ainsi une nouvelle version révisée sous la direction de Scott, dont il dira par la suite qu’elle n’est pas sans rappeler les rhapsodies de Brahms. Le titre définitif reflète l’opinion de Grainger, selon laquelle la musique de Scott a parfois été influencée par celle de Haendel.

extrait des notes rédigées par Barry Peter Ould © 2002
Français: Josée Bégaud

Grainger lernte Cyril Scott (1879–1970) kennen, als er am Frankfurter Dr. Hoch Konservatorium studierte, und er ihm von einem Mitglied der Familie Klimsch vorgestellt wurde. Ihr erstes Treffen war recht unterkühlt, jedoch wurden sie schnell miteinander warm und blieben fast siebzig Jahre lang befreundet. Grainger war drei Jahre jünger als Scott und begrüßte dessen Interesse für seine neuen Kompositionen, die er oft in Scotts Zimmern im Konservatorium spielte. Die Handelian Rhapsody stammt aus einer frühen einsätzigen Klaviersonate in D-Dur, Op. 17, die Scott für Grainger um 1901 herum geschrieben hatte. Grainger fand das Werk aufgrund seiner läutenden, glockenähnlichen Klänge reizvoll. Scott jedoch betrachtete es als unreif und hatte es schon fast verworfen, als Grainger den Komponisten bat, ihn „Messer anlegen“ zu lassen. Unter der Schriftleitung Graingers schrieb er eine neue Version, die er später als „einer Brahms-Rhapsodie nicht unähnlich“ beschrieb. Der Titel entstand aufgrund Graingers Behauptung, dass Händel zuweilen Scotts Werke beeinflusst habe.

aus dem Begleittext von Barry Peter Ould © 2002
Deutsch: Viola Scheffel

Waiting for content to load...
Waiting for content to load...