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Track(s) taken from CKD233

In ieiunio et fletu

composer
author of text
Respond at Matins, first Sunday in Lent, cf Joel 2: 17

Magnificat, Philip Cave (conductor)
Studio Master FLAC & ALAC downloads available
CD-Quality:
Studio Master:
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Studio Master:
Recording details: November 1995
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Produced by Ben Turner
Engineered by Philip Hobbs
Release date: July 2008
Total duration: 4 minutes 40 seconds

Cover artwork: Adoration of the Trinity (1511) by Albrecht Dürer (1471-1528)
AKG London
 
1
In ieiunio et fletu  [4'40]

Other recordings available for download

The Tallis Scholars, Peter Phillips (conductor)
Winchester Cathedral Choir, David Hill (conductor)
Contrapunctus, Owen Rees (conductor)

Reviews

'This is quite the best performance of Tallis's 40-part Spem in alium that I have heard. Sung by a constellation of singers, many of them familiar names from other well-established choral groups, it is a gripping realisation' (Gramophone)» More

'Fine voices and steady nerves always work in favour of Spem in alium … Magnificat's cast list is about as good as it gets' (BBC Music Magazine)» More
In ieiunio et fletu has been said to be ‘possibly Tallis’s finest work’. Published in the Cantiones Sacrae of 1575, which contained music by Tallis and Byrd, In ieiunio is an astonishing matching of text to music, having absorbed much from the influx of continental music both sacred and secular into England. Chordal declamation, chromatic movement, and a careful sense of tonal architecture are the elements in the work which in combination with the more conventional polyphonic writing give a glimpse of new territory to be covered. The solemnly penitential words (‘In weeping and lamenting the priests prayed. Spare us, Lord, spare Thy people.’) give Tallis the cue to make such a complete identification with the text (and in these extremely penitential texts used by both Tallis and Byrd reference to the plight of the Catholic Church in Britain at the time is often noted) that he goes beyond his habitual technical boundaries and creates the foundations for a new vocabulary. Tallis himself took up the cue elsewhere, in his Lamentations.

from notes by Ivan Moody © 1989

In ieiunio et fletu, en laquelle certains virent «peut-être la plus belle œuvre de Tallis», est légèrement différente. Publiée dans les Cantiones Sacrae de 1575, ensemble de pièces de Tallis et de Byrd, elle présente un texte remarquablement assorti à la musique, où est absorbé l’essentiel du flot de pièces sacrées et profanes venues du continent. Déclamation en accords, mouvement chromatique et soigneux sens de l’architecture tonale: tels sont les éléments de cette œuvre qui, combinés à l’écriture polyphonique davantage conventionnelle, offrent un aperçu du nouveau territoire à couvrir. Les paroles solennellement pénitentielles («Jeûnant et pleurant, les prêtres prièrent: épargne ton peuple, Seigneur») permettent à Tallis de réaliser une identification au texte si parfaite (ces textes pénitentiels à l’extrême, utilisés et par Tallis et par Byrd, ont d’ailleurs souvent été perçus comme une référence à la situation désespérée de l’Église catholique dans la Grande-Bretagne de l’époque) qu’il outrepasse ses habituelles limites techniques pour jeter les bases d’un vocabulaire nouveau, prenant exemple ailleurs, dans ses propres Lamentations.

extrait des notes rédigées par Ivan Moody © 1989
Français: Hypérion

In ieiunio et fletu ist eine völlig andersartige Komposition, wurde jedoch das „wohl beste von Tallis’ Werken“ genannt. Dieses Werk, veröffentlicht in den Cantiones Sacrae von 1575, einer Sammlung mit Musik von Tallis und Byrd, besticht durch eine erstaunliche Übereinstimmung von Text und Musik und hat viel vom Zustrom sakraler und weltlicher Musik aus Kontinentaleuropa nach Engand übernommen. Akkordische Deklamation, chromatische Bewegung und ein feines Gespür für tonale Architektur sind jene Elemente des Werks, die im Verein mit der konventionelleren polyphonen Stimmführung den Blick in neue Gefilde eröffnen, die es zu erschließen gilt. Die feierlich bußfertigen Worte „In weeping and lamenting the priests prayed. Spare us, Lord, spare Thy people“ [Unter Weinen und Klagen beteten die Priester. Verschone uns, Herr, verschone dein Volk] liefern Tallis das Stichwort, sich derart vollkommen mit dem Text zu identifizieren (in den extrem reuevollen Texten, die sowohl Tallis als auch William Byrd verwenden, sind zudem oft Hinweise auf die damalige Notlage der katholischen Kirche in Großbritannien zu erkennen), daß er seine gewohnten technischen Grenzen überschreitet und den Grundstein für ein neues musikalisches Vokabular legt. Tallis selbst hat es anderswo erneut aufgegriffen, nämlich in seinen Lamentations.

aus dem Begleittext von Ivan Moody © 1989
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

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