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The text for the motet was set also by Leonardo Leo (1690-c1730). In an opening aria the singer likens the human condition to that of a ship amid stormy seas (Vivaldi’s flashes of lightning in the first violin part are clearly audible). In the recitative that follows, he (or she) resolves to renounce the temptations of the world and follow Jesus. This leaves a second, slower aria to express the singer’s contentment and feelings of security in a new-found faith. A vivacious ‘Alleluia’ (without which no motet is complete) provides a final burst of exuberance.
RV632, besides requiring a singer of quite extraordinary agility, finds Vivaldi at his most galant. There is a wealth of detail in the principal melodic line, and a strict polarity between the ornate treble and functional bass is very evident. The distraction of counterpoint is largely eschewed. This is not, however, superficial or facile music, although it certainly projects values different from those cultivated at the outset of his career.
from notes by Michael Talbot © 2002
Le texte de ce motet a également été mis en musique par Leonardo Leo (1690-v.1730). Dans la première aria, le chanteur compare la condition humaine à celle d’un navire pris dans une tempête (Vivaldi fait clairement entendre les éclairs dans la partie de premier violon). Dans le récitatif qui suit, il (ou elle) se résout à renoncer aux tentations du monde et à suivre Jésus. Ainsi ne lui reste-t-il plus, dans sa seconde aria, plus lente, qu’à exprimer la félicité et le sentiment de sécurité que lui donne sa foi nouvelle. Un « Alleluia » enlevé (sans lequel il ne saurait exister de motet) assure une conclusion pleine d’exubérance.
RV632, outre qu’il exige un chanteur d’une extraordinaire agilité, est l’une des pièces les plus « galantes » de Vivaldi. La principale ligne mélodique fourmille de détails, et la stricte polarité entre la ligne ornée du soprano et la fonctionnalité de la basse est tout à fait évidente. Toute distraction contrapuntique est dans une large mesure évitée. Il ne s’agit pas pour autant d’une musique superficielle ou facile, même s’il est indubitable quelle projette des valeurs différentes de celles cultivées par Vivaldi au début de sa carrière.
extrait des notes rédigées par Michael Talbot © 2002
Français: Josée Bégaud
Der Text der Motette wurde auch von Leonardo Leo (1690-ca.1730) vertont. In der Eröffnungsarie vergleicht der Sänger das menschliche Dasein mit einem Schiff auf stürmischer See (Vivaldis Blitze in der ersten Violine sind deutlich hörbar). In dem folgenden Rezitativ beschließt er (oder sie), den weltlichen Versuchungen zu entsagen und Jesus zu folgen. Dann kommt eine zweite, langsamere Arie, in der die Zufriedenheit und das Sicherheitsgefühl durch den neugefundenen Glauben offenbart werden. In dem lebhaften „Alleluia“ (ohne das keine Motette vollständig wäre) wird zum letzten Mal die lebhafte Freude zum Ausdruck gebracht.
Das RV632 fordert einen Sänger mit einer sehr agilen Stimme; außerdem ist es das beste Beispiel für den galanten Vivaldi. Die melodische Hauptlinie ist reich an Details und eine strenge Polarität zwischen dem verzierten Diskant und dem funktionellen Bass ist offensichtlich. Das Ablenken vom Kontrapunkt wird größtenteils vermieden. Es ist dies jedoch nicht eine oberflächliche oder seichte Musik, obwohl sie sicherlich andere Werte vertritt, als es am Anfang seiner Laufbahn der Fall gewesen wäre.
aus dem Begleittext von Michael Talbot © 2002
Deutsch: Viola Scheffel
Vivaldi: The Complete Sacred Music ‘For King's sterling service to the Vivaldian cause, one of his most important recording and satisfying projects to date, I am thankful’ (Gramophone) ‘If you're waiting for the perfect collection of Vivaldi's sacred music, this is it. It was a happy day when this beautiful boxed set arrived in my m ...» More |
The King's Consort Collection 'An uplifting disc, and nicely presented—I can certainly recommend this as an example of both fine music and exquisite performances' (MusicWeb Interna ...» More |