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The cheerful, almost naïve, style of the opening aria sets the tone for the whole work. In the bouncy second aria, Vivaldi renounces the customary da capo (ABA) structure and casts the movement in what one could term ‘chain form’: there are five different vocal sections (three of them marked to be repeated), each presenting a different portion of text. This loose kind of structure, clearly alluding to dance-music, is very characteristic of Vivaldi’s vocal music (including his operatic arias) in the 1710s. The ‘Alleluia’ wavers between F minor and F major in a manner also familiar from Vivaldi’s other music at that time.
from notes by Michael Talbot © 1996
Le style riant, presque naïf, de l’aria d’ouverture donne le ton de l’ensemble de l’œuvre. Dans la bondissante seconde aria, Vivaldi renonce à la coutumière structure da capo (ABA) pour fondre le mouvement dans ce qui pourrait être appelé une «forme en chaîne», où cinq sections vocales différentes (dont trois doivent être répétées) présentent chacune leur propre portion de texte. Cette élasticité structurelle, qui fait clairement allusion à la musique de danse, est très caractéristique de la musique vocale de Vivaldi dans les années 1710 (airs d’opéras compris). L’Alléluia oscille entre le fa mineur et le fa majeur, trait également typique des autres musiques vivaldiennes de l’époque.
extrait des notes rédigées par Michael Talbot © 1996
Français: Hyperion Records Ltd
Der fröhliche, beinahe naive Stil der einleitenden Arie bestimmt den Klang des gesamten Werkes. In der vergnügt-munteren zweiten Arie verzichtet Vivaldi auf die übliche Da capo-Struktur (ABA) und formt den Satz auf eine Art und Weise, die man als „kettenförmig“ bezeichnen könnte: Es sind fünf verschiedene Stimmabschnitte vorhanden (von denen drei als wiederholend markiert sind), und jeder stellt einen anderen Teil des Textes vor. Diese etwas lose Struktur, die deutlich auf Aspekte der Tanzmusik anspielt, ist für die Vokalmusik Vivaldis (einschließlich der Opern) aus den 1710ern überaus charakteristisch. Das besondere Schwanken des „Alleluia“ zwischen f-Moll und F-Dur ist uns auch aus anderen musikalischen Werken Vivaldis, die in diesem Zeitraum entstanden, bekannt.
aus dem Begleittext von Michael Talbot © 1996
Deutsch: Ute Mansfeldt
Vivaldi: The Complete Sacred Music ‘For King's sterling service to the Vivaldian cause, one of his most important recording and satisfying projects to date, I am thankful’ (Gramophone) ‘If you're waiting for the perfect collection of Vivaldi's sacred music, this is it. It was a happy day when this beautiful boxed set arrived in my m ...» More |