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The Adagio dispenses with drums, trumpets, and oboes. It starts with a smooth, curiously empty version of the drum motto. The piano material is ornately lyrical, and the only free cadenza in the work comes between the cadence on the dominant and the reprise. The finale is marked ‘Allegretto: tempo di polacca’, exploiting the enormous popularity of the polonaise as a ballroom dance at this time. After an introduction the drums again open the proceedings. The third drum is tuned to an unconventional pitch (C flat), on which the piano enters, starting what is otherwise a conventional polonaise, soon moving into skipping dotted notes. The second theme, after a big pause on the dominant, introduces inverted dotted rhythms (sometimes called the ‘Scotch snap’), and there is a third, quite unusual triplet theme for the piano. In the recapitulation the drumbeats come back, this time moving through remote keys before the procession of themes returns in the tonic and drives on to the inevitable bravura conclusion.
from notes by Nicholas Temperley © 2002
Timbales, trompettes et hautbois se taisent pour l’Adagio, qui débute par une version lisse, curieusement vide du motif de timbales. La partie de piano est lyrique et richement ornée, et la seule cadence librement improvisée de l’œuvre intervient entre la cadence à la dominante et la reprise. Le finale est marqué «Allegretto: tempo di polacca», tirant parti de l’immense popularité de la polonaise comme danse de salon à l’époque. Après une introduction, les timbales sont de nouveau les premières à intervenir. La troisième timbale est accordée sur une note inhabituelle (do bémol), reprise par le piano pour son entrée qui marque le début d’une polonaise par ailleurs conventionnelle, adoptant bientôt un rythme sautillant en notes pointées. Le deuxième thème, après une longue pause sur la dominante, introduit un rythme pointé inversé (parfois appelé «rythme lombard»), tandis que le piano se voit confier un troisième thème assez inhabituel en triolets. Le battement des timbales revient dans la réexposition, passant cette fois par des tonalités éloignées avant une reprise des différents thèmes enchaînés dans la tonalité principale et l’inévitable feu d’artifice final.
extrait des notes rédigées par Nicholas Temperley © 2002
Français: Josée Bégaud
Das Adagio verzichtet auf Pauken, Trompeten und Oboen. Es beginnt mit einer geglätteten, seltsam leeren Version des Pauken-Mottos. Der Klavierpart ist lyrisch ornamentiert, und die einzige freie Konzertkadenz ist zwischen der Kadenz auf der Dominante und der Reprise. Das Finale ist mit „Allegretto: tempo di polacca“ überschrieben, und nutzt so die ungeheure Popularität der Polonaise als Gesellschaftstanz dieser Zeit aus. Nach einer Einleitung eröffnen wiederum die Pauken die Vorgänge. Die dritte Pauke ist in einer ungewöhnlichen Tonart gestimmt (Ces Dur), in der das Klavier mit einer zunächst konventionellen Polonaise einsetzt, um sich dann in springenden punktierten Noten zu bewegen. Das zweite Thema präsentiert nach einer langen Pause auf der Dominante umgekehrte punktierte Rhythmen (manchmal „Scotch snap“ genannt), und schließlich kommt ein drittes, recht ungewöhnliches Triolenthema des Klaviers. In der Reprise kehren die Paukenschläge wieder, und bewegen sich diesmal durch entfernte Tonarten, bevor die Abfolge der Themen in der Tonika wiederkehrt und sich der unvermeidlich bravouröse Schluss ankündigt.
aus dem Begleittext von Nicholas Temperley © 2002
Deutsch: Viola Scheffel