In 1941, midway between the Lenten motets and Figure humaine, Poulenc composed Exultate Deo. It responds suitably to its jubilant text, and features a rare case for Poulenc of paired, imitative entries at the outset. Those studies of Bach chorales with Koechlin set him along a predominantly chordal, homophonic path when writing for voices, but here his knowledge of music by Monteverdi, Palestrina and Gabrieli briefly shines through. This piece breezes through some unlikely keys in the middle—from its core A major, through F sharp major to C major to C sharp major. It is fluent, cheeky, listen-to-what-I-can-do writing. The motet’s climax, on the words ‘Buccinate in neomenia tuba’, features a remarkable effect with rumbling lower voices in parallel triads, and a final shriek of marcato dissonance whose echo collides with the grand, solemn coda.

from notes by Meurig Bowen © 2008

En 1941, pile entre les motets de Carême et Figure humaine, Poulenc composa Exultate Deo. Ce dernier réagit comme il convient au texte jubilant, avec des entrées appariées, imitatives, d’emblée—une rareté chez Poulenc. Au moment d’écrire pour les voix, ce dernier, fort des chorals de Bach étudiés avec Koechlin, enfila un chemin homophonique, essentiellement en accords, non sans laisser pointer sa connaissance de la musique de Monteverdi, de Palestrina et de Gabrieli. Ce motet emprunte en son milieu et en coup de vent, certaines tonalités improbables (du la majeur central à ut dièse majeur en passant par fa dièse majeur et ut majeur). C’est une écriture coulante, insolente, du genre écoutez-ce-que-je-sais-faire. L’apogée de l’œuvre, aux mots «Buccinate in neomenia tuba», offre un remarquable effet, avec des voix graves grondantes, en accords parfaits parallèles, et un ultime hurlement de dissonance marcato, dont l’écho se heurte à la coda, grandiose et solennelle.

extrait des notes rédigées par Meurig Bowen © 2008
Français: Hypérion

1941, halbwegs zwischen den Fasten-Motetten und Figure humaine, komponierte Poulenc Exultate Deo. Exultate Deo reagiert angemessen auf seinen jubilierenden Text und beginnt unmittelbar mit paarigen imitativen Einsätzen—selten für Poulenc. Die Bach-Choralstudien bei Koechlin wiesen ihn auf einen vorwiegend homophon-akkordischen Pfad in seiner Schreibweise für Chor, aber hier scheint seine Kenntnis der Musik von Monteverdi, Palestrina und Gabrieli kurz durch. Dieses Stück stürmt in der Mitte durch einige unwahrscheinliche Tonarten—vom zentralen A-Dur über Fis-Dur nach C-Dur und Cis-Dur. Dies ist flüssige, schelmische, „Sieh mal, was ich kann“-Schreibweise. Der Höhepunkt der Motette auf die Worte „Buccinate in neomenia tuba“ verwendet einen bemerkenswerten Effekt grummelnder tiefer Stimmen in parallelen Dreiklängen und einen letzten marcato Aufschrei von Dissonanz, dessen Echo mit der grandiosen, feierlichen Coda kollidiert.

aus dem Begleittext von Meurig Bowen © 2008
Deutsch: Renate Wendel