The Violin Concerto was one of Jongen’s first substantial works. During his stay in Paris in he composed the Adagio symphonique in B major, Op 20, completing it in April 1901 (the manuscript is dated) and dedicating it to his friend Joseph Debroux (1866–1929), with whom he produced some editions of little-known eighteenth-century music. Beginning with a haunting horn figure that comes to dominate much of the work, the violin soloist plays high-lying lyrical lines over quite a rich orchestral texture. Towards the end, the soloist engages in a brief but lovely dialogue with solo oboe and flute before the music turns to harp-drenched chords of B major, with hints of the opening theme beneath.
from notes by Nigel Simeone © 2015
Avec le Concerto pour violon, Jongen composa l’une de ses premières œuvres substantielles. À Paris, il écrivit l’Adagio symphonique en si majeur, op.20, achevé en avril 1901 (le manuscrit est daté) et dédié à son ami Joseph Debroux (1866–1929), avec qui il produisit des éditions de musiques méconnues du XVIIIe siècle. Partant sur une lancinante figure de cor qui finit par dominer une large part de l’œuvre, le violoniste solo exécute des lignes vivement lyriques par-dessus une richissime texture orchestrale. Vers la fin, le soliste se lance dans un court mais charmant dialogue avec un hautbois et une flûte, puis la musique passe à des accords de si majeur aux accents harpés avec de sous-jacentes allusions au thème inaugural.
extrait des notes rédigées par Nigel Simeone © 2015
Français: Hypérion
Das Violinkonzert war eines von Jongens ersten großangelegten Werken. Während seines Paris-Aufenthalts komponierte er das Adagio symphonique in H-Dur, op. 20, welches er im April 1901 (das Manuskript ist datiert) fertigstellte und seinem Freund Joseph Debroux (1866–1929) widmete, mit dem er mehrere Editionen kaum bekannter Werke des 18. Jahrhunderts angefertigt hatte. Das Stück beginnt mit einer eindringlichen Horn-Figur, die dann große Teile des Werks dominiert; die Solovioline spielt hochliegende lyrische Passagen über einem üppigen Orchestersatz. Gegen Ende findet ein sehr schönes, wenn auch kurzes Gespräch zwischen dem Soloinstrument sowie Solo-Oboe und Flöte statt, bevor die Musik sich Harfen-durchtränkten H-Dur-Akkorden zuwendet, die unter der Oberfläche auf das Anfangsthema hinweisen.
aus dem Begleittext von Nigel Simeone © 2015
Deutsch: Viola Scheffel