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The opening movement harks back to the neoclassical style of Prokofiev’s Piano Sonata No 5 of 1923 (which in turn appears to have inspired Poulenc’s Flute Sonata of 1956–7) and of Cinderella. The second movement scherzo is initially light and capricious, but the piano part in particular introduces an increasingly sardonic tone, and the movement does not so much finish as come to an abrupt halt. There are further hints of disquieted emotions in the third movement, which has some thematic material in common with the third movement of Prokofiev’s then not yet completed First Violin Sonata. It also contains a striking passage of bluesy rumination: an admirer of jazz, Prokofiev at one stage held semi-clandestine meetings with fellow aficionados in his Moscow apartment in which he played recordings he had brought back from his foreign tours. Ultimately, though, it ends with an upbeat finale which includes in a central interlude one of Prokofiev’s sweetest melodies (which Poulenc, again, would recall in his Oboe Sonata, dedicated to Prokofiev’s memory).
from notes by Daniel Jaffé © 2014
Le mouvement d’ouverture renvoie au néoclassicisme de la Sonate pour piano nº 5 (qui date de 1923 et semble avoir inspiré à son tour la Sonate pour flûte de Poulenc, en 1956/7) et de Cendrillon. Le scherzo du deuxième mouvement est d’abord léger et fantasque mais la partie de piano, notamment, introduit un ton de plus en plus sardonique et le mouvement s’arrête brutalement plus qu’il ne finit. D’autres allusions à des émotions inquiètes sont perceptibles dans le troisième mouvement, dont un peu du matériau thématique se retrouvera dans le troisième mouvement de la Sonate pour violon nº 1, pas encore achevée. On y trouve aussi une saisissante rumination bluesy: à un moment, Prokofiev organisa dans son appartement moscovite des réunions semi-clandestines où des aficionados de jazz, comme lui, venaient écouter des disques rapportés de ses tournées à l’étranger. Finalement, il achève sa sonate sur un finale anacroustique incluant dans un interlude central une de ses plus douces mélodies (dont Poulenc, là encore, se souviendra dans sa Sonate pour hautbois, dédiée à la mémoire de Prokofiev).
extrait des notes rédigées par Daniel Jaffé © 2014
Français: Hypérion
Der Anfangssatz greift auf den neoklassizistischen Stil von Prokofjews Klaviersonate Nr. 5 (die ihrerseits offenbar die Inspirationsquelle für Poulencs Flötensonate von 1956/7 war) aus dem Jahre 1923 sowie auf Cinderella zurück. Der zweite Satz, ein Scherzo, ist zunächst leicht und kapriziös gehalten, doch nimmt besonders das Klavier einen immer mokanteren Ton an; der Satz endet nicht wirklich, sondern hält vielmehr plötzlich inne und fährt dann nicht weiter fort. Im dritten Satz, dessen thematisches Material sich zum Teil mit dem des dritten Satzes der Ersten Violinsonate (die zu dem Zeitpunkt noch nicht vollendet war) deckt, finden sich weitere Anspielungen auf beunruhigte Stimmungen. Ebenso enthält dieser Satz frappanterweise eine grüblerische, bluesartige Passage: als Jazz-Bewunderer hielt Prokofjew in seiner Moskauer Wohnung eine gewisse Zeit lang halb-geheime Treffen mit Gleichgesinnten ab, wobei er Platten spielte, die er von seinen Konzertreisen im Westen mitgebracht hatte. Letztendlich schließt die Sonate jedoch mit einem optimistischen Finale, das in einem Zwischenspiel im Herzen des Satzes eine der süßesten Melodien Prokofjews überhaupt enthält—an die Poulenc wiederum in seiner Oboensonate erinnerte, die dem Andenken an Prokofjew gewidmet ist.
aus dem Begleittext von Daniel Jaffé © 2014
Deutsch: Viola Scheffel