The last quartet is the only work apart from the aria From Ganges’ beauteous Strands (written circa 1824) in which Crusell used a clarinet in A. He had a ‘pièce de rechange’ in A for his own instrument and in 1802 gave the first known performance after publication of Mozart’s Concerto. His Op 7 is the most positive and advanced of the three quartets. He wrote to Peters that Bernhard Romberg felt it to be one of his best compositions. The outer movements have a flamboyant and military flavour as befits its dedicatee. A splendid foil is given to this by the elaborate slow movement, with its touchingly beautiful coda. There is a strong influence of Weber’s Clarinet Quintet (published in 1816) in this work, especially in the first movement’s second theme and the finale’s repeated-note figures. The two composers met at Dresden in 1822 and took a great liking to each other.

from notes by Pamela Weston © 1999

Ce quatuor est, à l’exception de l’aria Depuis les superbes berges du Gange (vers 1824), la seule œuvre où Crusell recourut à une clarinette en la. Disposant d’une «pièce de rechange» en la pour sa clarinette, il donna, en 1802, la première exécution connue, après publication, du Concerto de Mozart. L’op.7 est le plus positif, le plus avancé des trois quatuors de Crusell. Ce dernier écrivit à Peters que Bernhard Romberg y voyait l’une de ses meilleures compositions. Les mouvements extrêmes recèlent une saveur flamboyante et militaire, appropriée au dédicataire de l’œuvre, que rehausse splendidement l’élaboré mouvement lent, avec sa coda d’une émouvante beauté. Cette pièce est fortement influencée par le Quintette avec clarinette de Weber (publié en 1816), surtout le second thème du premier mouvement et les figures de notes répétées du finale. Les deux compositeurs, qui se rencontrèrent à Dresde en 1822, éprouvaient une vive sympathie mutuelle.

extrait des notes rédigées par Pamela Weston © 1999
Français: Hypérion

Das letzte Quartett ist abgesehen von der um 1824 komponierten Arie Von des Ganges schönem Strande das einzige Werk, in dem Crusell eine A-Klarinette eingesetzt hat. Er besaß ein „pièce de rechange“ in A für sein eigenes Instrument und gab 1802 die erste bekannte Aufführung von Mozarts Konzert nach dessen Erscheinen. Sein eigenes Op. 7 ist das positivste, am weitesten fortgeschrittene der drei Quartette. An Peters schrieb er, daß Bernhard Romberg es für eine seiner besten Kompositionen halte. Die Ecksätze haben passend zum Träger der Widmung ein extravagantes, militärisch anmutendes Gepräge. Einen prächtigen Hintergrund hierfür bildet der kunstvolle langsame Satz mit seiner anrührend schönen Coda. Es ist in diesem Werk deutlich der Einfluß von Webers (1816 erschienenem) Klarinettenquintett zu spüren, vor allem im zweiten Thema des ersten Satzes und in den aus wiederholten Noten zusammengesetzten Figuren im Finale. Die beiden Komponisten waren einander 1822 in Dresden begegnet und hatten großen Gefallen aneinander gefunden.

aus dem Begleittext von Pamela Weston © 1999
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller