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The first movement, Allegro, is highly rhythmic and again reminiscent of Stravinsky in its percussive chords and dissonant sound world, with accents commonly occurring on unexpected beats in the bar. Such passages are offset by contrasting phrases of unrestrained lyricism. The interval of a fourth, a favourite of Williamson (and particularly appropriate given the concerto’s number), dominates this and the remaining two movements. The central Andante piacevole is notable for its attractive main theme, which is introduced in a brief germinal fragment played by the woodwinds, brass and percussion before it is taken up by the piano and given a full statement—complete with embellishments—to an accompaniment of triplet quavers. The movement gradually increases in intensity, before drawing to a serene close, and is followed by a brief finale, Allegro vivo con fuoco, which returns to the high energy and chromaticism of the opening movement.
from notes by Carolyn Philpott © 2014
Le premier mouvement, Allegro, est très rythmé et rappelle à nouveau Stravinski dans ses accords percussifs et son univers sonore dissonant, avec des accents qui se présentent généralement sur des temps inattendus de la mesure. De tels passages sont compensés par des phrases contrastées d’un lyrisme non contenu. L’intervalle de quarte, très cher à Williamson, domine ce mouvement et les deux autres (ce qui correspond particulièrement au numéro du concerto). L’Andante piacevole central est remarquable pour son thème principal séduisant, introduit par les bois, les cuivres et la percussion dans un bref fragment germinal, avant d’être repris par le piano et de faire l’objet d’une exposition complète avec des ornements, sur un accompagnement de croches en triolets. Le mouvement gagne peu à peu en intensité, avant d’aboutir à une conclusion sereine; il est suivi d’un court finale, Allegro vivo con fuoco, qui revient à la grande énergie et au chromatisme du premier mouvement.
extrait des notes rédigées par Carolyn Philpott © 2014
Français: Marie-Stella Pâris
Der erste Satz, Allegro, ist stark rhythmisch betont und erinnert wieder an Strawinsky mit den perkussiven Akkorden und dissonanten Klängen und mit Akzenten, die gewöhnlich auf unerwarteten Taktschlägen begegnen. Diese Passagen werden durch kontrastierende Phrasen von überbordender Lyrik ausgeglichen. Das Intervall der Quarte, das Williamson besonders schätzt, dominiert hier und auch in den übrigen beiden Sätze (was angesichts der Nummer des Konzertes besonders angemessen ist). Im mittleren Andante piacevole fällt das reizvolle Hauptthema auf, das mit einem kurzen Motivfragment von Holz- und Blechbläsern mit Schlagzeug eingeführt wird, bevor es vom Klavier übernommen und vollständig mit Verzierungen zu einer Begleitung aus Achteltriolen gespielt wird. Der Satz wird allmählich intensiver, bevor er ruhig endet; darauf folgt ein kurzer Finalsatz, Allegro vivo con fuoco, der die starke Energie und Chromatik des Kopfsatzes wieder aufnimmt.
aus dem Begleittext von Carolyn Philpott © 2014
Deutsch: Christiane Frobenius