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The first movement, which opens and closes Poco lento, is built upon a single melodic idea that is first introduced by the strings in the slow introduction. In the main Allegro section, this theme is presented in various guises—at first it appears in a lively syncopated passage written for the piano and later it is transformed through the inversion of some of its intervals into a striking, lyrical melody that is passed between various instruments in the orchestra. The same series of pitches is also used as the primary source material for each of the remaining two movements. In the Andantino, the series is used to create a darker, brooding character, while in the lively rondo finale (Poco presto), it appears in the grandiose main theme, which itself reflects Williamson’s exposure to popular music in London’s nightclubs and recalls the tunefulness of his overture Santiago de Espada (1957). Although the concerto is essentially monothematic, the diverse treatment of the initial germinal idea shows Williamson’s ingenuity and his already abundant skills as a melodist and as a writer of challenging, idiomatic music for the piano.
from notes by Carolyn Philpott © 2014
Le premier mouvement, qui débute et s’achève Poco lento, est construit sur une seule idée mélodique introduite pour la première fois par les cordes dans l’introduction lente. Dans le principal Allegro, ce thème est présenté sous divers aspects—il apparaît tout d’abord dans un passage syncopé plein d’entrain écrit pour le piano, puis est transformé en une mélodie saisissante et lyrique par l’inversion de certains de ses intervalles, mélodie qui passe entre divers instruments de l’orchestre. La même série de sons est également utilisée comme source principale de chacun des deux autres mouvements. Dans l’Andantino, la série sert à créer une atmosphère plus sombre et pesante, alors que dans le rondo final vif (Poco presto) elle apparaît au sein du thème principal grandiose qui reflète lui-même le contact de Williamson avec la musique populaire des boîtes de nuit londoniennes et rappelle le côté mélodieux de son ouverture Santiago de Espada (1957). Même si ce concerto est essentiellement monothématique, le traitement varié de l’idée germinale initiale montre l’ingéniosité de Williamson et ses dons déjà poussés tant dans le domaine mélodique que dans celui de la composition d’une musique idiomatique difficile mais motivante pour le piano.
extrait des notes rédigées par Carolyn Philpott © 2014
Français: Marie-Stella Pâris
Der erste Satz, der Poco lento beginnt und endet, ist auf einem einzigen melodischen Gedanken aufgebaut, der zuerst von den Streichern in der langsamen Introduktion vorgestellt wird. Im zentralen Allegro-Abschnitt wird dieses Thema in vielerlei Gestalt geboten—zuerst erklingt es in einer lebhaften synkopierten Passage des Klaviers und wird dann durch die Umkehrung einiger Intervalle in eine eindringliche lyrische Melodie verwandelt, die von verschiedenen Orchesterinstrumenten gespielt wird. Die gleiche Tonhöhenreihe wird auch als vorrangige Materialquelle für die beiden übrigen Sätze verwendet. Im Andantino wird die Reihe genutzt, um eine dunklere, lastende Stimmung zu schaffen, während sie im lebhaften Rondofinale (Poco presto) im grandiosen Hauptthema erscheint, das seinerseits Williamsons Verbindung mit der Unterhaltungsmusik in den Londoner Nachtclubs reflektiert und an den Melodienreichtum seiner Ouvertüre Santiago de Espada (1957) erinnert. Obgleich das Konzert im wesentlichen monothematisch ist, zeigt die abwechslungsreiche Behandlung des Grundgedankens vom Beginn Williamsons Einfallsreichtum und sein bereits enormes Können als Melodiker und Komponist von anspruchsvoller, idiomatischer Musik für das Klavier.
aus dem Begleittext von Carolyn Philpott © 2014
Deutsch: Christiane Frobenius