Sonatina seconda (1912), written without key and time signatures and without bar lines, concludes with a passage featuring the most dissonant chords that Busoni ever used. These strange, occult sonorities are heard in
Doktor Faust when the three students from Cracow bring Faust a magical book. The piece, which Busoni described as ‘senza tonalità’, holds a special place in the literature showing the composer’s importance for twentieth-century music.
from notes by Marc-André Roberge © 2013
La
Sonatina seconda (1912), écrite sans armature ni indications de mesure ou barres de mesures, se termine par un passage contenant les accords les plus dissonants jamais utilisés par Busoni. Ces sonorités étranges et occultes reviennent dans
Doktor Faust lorsque les trois étudiants de Cracovie apportent à Faust un livre magique. La pièce, que Busoni a dite «senza tonalità», occupe une place particulière dans la littérature comme illustration de son importance pour le XXe siècle.
extrait des notes rédigées par Marc-André Roberge © 2013
Die
Sonatina seconda (1912) hat weder Vorzeichen noch Taktangabe noch Taktstriche und endet mit einer Passage, in der die dissonantesten Akkorde vorkommen, die Busoni je verwendete. Diese seltsamen, okkultistisch anmutenden Klänge kommen auch in
Doktor Faust vor, wenn die drei Krakauer Studenten Faust ein Zauberbuch bringen. Dieses Stück „senza tonalità“ (ohne Tonart), wie Busoni erklärte, nimmt einen besonderen Platz in der Literatur ein und zeigt die Bedeutung des Komponisten bezüglich der Musik des 20. Jahrhunderts.
aus dem Begleittext von Marc-André Roberge © 2013
Deutsch: Viola Scheffel