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If the F major Concerto’s spry opening Allegro contains relatively few Haydnesque surprises, it carries the listener along with its energy and confident sense of direction. There are some piquant contrasts of major and minor (a ploy Haydn may have picked up from Wagenseil’s sonatas and concertos), and a long, modulating central development where the ubiquitous moto perpetuo keyboard figuration builds to an impassioned climax. The C major Largo cantabile is a wordless operatic aria designed to display the player’s ‘taste’ (an eighteenth-century buzzword) and feeling, the finale a fetching contredanse with scintillating toccata-style keyboard figuration.
from notes by Richard Wigmore © 2013
Malgré son peu de surprises haydnesques, le leste Allegro inaugural, par son énergie et son sens assuré de la direction, entraîne l’auditeur dans de piquants contrastes majeur/mineur (que Haydn a pu glaner dans les sonates et les concertos de Wagenseil) et dans un lent développement central modulant, où l’omniprésente figuration claviéristique en moto perpetuo débouche sur un fervent apogée. Le Largo cantabile en ut majeur est une aria d’opéra sans paroles destinée à montrer le «goût» (un mot à la mode au XVIIIe siècle) et le sentiment de l’interprète, le finale étant une séduisante contredanse douée d’une scintillante figuration claviéristique en style de toccata.
extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2013
Français: Hypérion
Wenn der agile Beginn des ersten Satzes, Allegro, des F-Dur-Konzerts relativ wenige Haydn’sche Überraschungen enthält, so reißt es den Hörer doch mit seiner Energie und seinem zuversichtlichen Richtungssinn mit. Es kommen mehrere pikante Dur-Moll-Kontraste vor (ein Trick, den Haydn möglicherweise aus den Sonaten und Konzerten Wagenseils übernommen hatte) sowie eine lange modulierende zentrale Durchführung, in der die allgegenwärtigen Perpetuum-mobile-Figurationen des Soloinstruments auf einen leidenschaftlichen Höhepunkt hinarbeiten. Das Largo cantabile in C-Dur ist eine Opernarie ohne Worte, die dazu angelegt ist, den „Geschmack“ (ein Modewort des 18. Jahrhunderts) und das Gefühl des Ausführenden darzustellen, und das Finale ist ein einnehmender Kontretanz mit schillernden, toccatenartigen Tastenfigurationen.
aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2013
Deutsch: Viola Scheffel