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The second quartet opens with a tight sfff subito pppp semitonal cluster, which then proceeds slowly to develop flights of fancy. The pace quickens in scurrying semiquavers, incorporating quartertones, heterophonic textures, and guitar-like strumming in glissandi. When rhythmic unison is briefly established, this triggers what might be regarded as a traditional interplay of motivic ideas, akin to a development. And although new soundblocks continue to be introduced, there is little sense of a recapitulation, although Penderecki seems to allude to some of the early textures.
The premiere of the second string quartet was given by the Parrenin Quartet in Berlin in 1970.
from notes by Adrian Thomas © 2013
Ce quatuor nº 2 s’ouvre sur un cluster hémitonique serré sfff subito pppp qui développe lentement des envolées de l’imagination. L’allure s’accélère en faisant se précipiter des doubles croches, en incorporant des quarts de ton, des textures hétérophones et des raclements guitaresques dans des glissandi. Une fois l’unisson rythmique brièvement instauré, se déclenche ce que l’on pourrait considérer comme un jeu traditionnel entre des idées motiviques, apparenté à un développement. Et même si de nouveaux blocs sonores continuent d’être introduits, on n’a guère le sentiment d’une réexposition, encore que Penderecki paraisse renvoyer à certaines textures premières.
Le deuxième quatuor à cordes fut créé par le Quatuor Parrenin à Berlin, en 1970.
extrait des notes rédigées par Adrian Thomas © 2013
Français: Hypérion
Am Beginn des zweiten Quartetts steht ein dichtes Halbton-Cluster, das mit einem sfff subito pppp einsetzt und dann nach und nach beginnt, allerlei schöpferische Blüten zu treiben. Der musikalische Puls wird durch hastige Sechzehntelläufe beschleunigt, die unter anderem Vierteltöne, heterophone Satzabschnitte und ein gitarrenartiges Anschlagen der Saiten bei gleichzeitigem Glissando mit sich bringen. Vorübergehend wird ein rhythmischer Einklang erreicht, und dieser leitet einen Abschnitt ein, der sich als traditionelles Wechselspiel motivischer Ideen nach Art einer Durchführung betrachten ließe. Obwohl weiterhin neue Klangblöcke eingeführt werden, vermittelt sich nicht der Eindruck einer Reprise, auch wenn Penderecki einige der vorangegangenen Gestaltungsmuster anklingen zu lassen scheint.
aus dem Begleittext von Adrian Thomas © 2013
Deutsch: Arne Muus