The eighteenth- and nineteenth-century Hungarian style known as verbunkos, born of military recruiting music and closely associated with the virtuosity of Hungarian gypsy bands, is on display in
Die drei Zigeuner, complete with bokázó figures (clicking of heels), hallgató (free melodies without words), garlands of triplet rhythms, the so-called ‘gypsy scale’, and alternating slow and lively tempi. No wonder Liszt was drawn to this poem: its poet, Nikolaus Lenau (born Nikolaus Franz Niembsch Edler von Strehlenau in what was then Hungary and is now part of Romania) created three musician-personæ whose instruments—fiddle, pipes and cimbalom—Liszt mimics brilliantly in the piano. In a letter to Carolyne on 27 May 1860, Liszt wrote: ‘In addition, the whim suddenly took me, without rhyme or reason, to set Lenau’s Zigeuner—and at the piano I quickly found the whole outline’; he finished it on 17 June.
from notes by Susan Youens © 2012
Le style hongrois des XVIIIe et XIXe siècles appelé verbunkos—issu de la musique de recrutement militaire et étroitement associé à la virtuosité des orchestres tziganes hongrois—s’affiche dans
Die drei Zigeuner, où se côtoient figures de bokázó (claquements de talons), hallgató (mélodies libres sans paroles), guirlandes de rythmes en triolets, «gamme gitane» et tempos tour à tour lents et enjoués. Rien d’étonnant à ce que Liszt ait été attiré par ce poème: son auteur Nikolaus Lenau (né Nikolaus Franz Niembsch Edler von Strehlenau, dans une région de Hongrie se trouvant aujourd’hui en Roumanie), créa trois personnages de musicien, dont le compositeur imite brillamment les instruments—violon, flûte et cymbalum—au piano. Dans une lettre à Carolyne datée du 27 mai 1860, Liszt écrivit: «En plus, l’idée m’a pris soudain, sans rime ni raison, de mettre en musique les Zigeuner de Lenau—et j’ai vite trouvé toute la trame au piano»; il acheva le lied le 17 juin.
extrait des notes rédigées par Susan Youens © 2012
Français: Hypérion
Der im 18. und 19. Jahrhundert in Ungarn bekannte Verbunkos-Stil ging aus der Musik zur Anwerbung von Soldaten hervor und ist eng an die Virtuosität ungarischer Zigeunerkapellen gekoppelt; in
Die drei Zigeuner entfaltet er sich mit bokázó-Figuren (Hackenschlagfigur), hallgató (freie Melodien ohne Worte), Triolengirlanden, der sogenannten „Zigeunertonleiter“ sowie abwechselnd langsamen und lebhaften Tempi. Es ist nicht verwunderlich, dass Liszt von diesem Gedicht angezogen war: der Dichter Nikolaus Lenau (geboren als Nikolaus Franz Niembsch Edler von Strehlenau im damaligen Ungarn, heute Rumänien) stellte darin drei Musiker dar, deren Instrumente (Fiedel, Pfeife und Cimbal) Liszt brillant auf dem Klavier imitiert. Am 27. Mai 1860 schrieb Liszt an Carolyne Sayn-Wittgenstein: „Nebenbei hat mich aus heiterem Himmel die Laune gepackt, Lenaus Zigeuner zu komponieren—und ich fand am Klavier bald den ganzen Umriß dazu“; er beendete das Lied am 17. Juni.
aus dem Begleittext von Susan Youens © 2012
Deutsch: Christiane Frobenius