The contrapuntal ambience of much true chôros music and its reflection in Villa-Lobos’s concert music merely served to underline his thesis of Bachianas Brasileiras and provides the unifying common denominator between the two great series of works. What Villa-Lobos wished to achieve in the nine Bachianas Brasileiras (1930–1945) was a rarefied chôros, paying homage both to Brazilian life as he saw it and to the greatest of his European predecessors, Bach. Directly related to Chôros No 2 was Bachianas Brasileiras No 6, a duo for flute and bassoon written in 1938, the first movement of which even borrows the word chôro for its subtitle. The esoteric and recherché devices employed by Villa-Lobos in this work, however, set it apart from Chôros No 2, and in spirit it looks forward to the great classical fugue that forms Bachianas No 9, or even to the purity of the final string quartets. Bachianas No 6 was first published in 1946 in a special anthology of Brazilian music which gives a particularly succinct picture of the country’s musical diversity at that time.

from notes by Simon Wright © 1989

L’ambiance contrapuntique de la très authentique musique de chôros, qui se reflète dans la musique de concert de Villa-Lobos, sert simplement à souligner la thèse développée par le compositeur dans ses Bachianas Brasileiras et constitue le dénominateur commun, unificateur, de ces deux deux grandes séries d’œuvres. Dans les neuf Bachianas Brasileiras (1930–1945), Villa-Lobos voulut réaliser un chôros épuré, double hommage à la vie brésilienne telle qu’il la voyait et à son plus grand prédécesseur européen, Bach. Le Bachianas Brasileiras n°6, un duo pour flûte et basson écrit en 1938, dont le premier mouvement est même sous-titré chôros, se rattachent directement au Chôros n°2, dont elles se distinguent toutefois par leurs procédés ésotériques et recherchés—leur esprit regardant plutôt vers la grande fugue classique constitutive de Bachianas n°9, voire vers la pureté des derniers quatuors à cordes. Le Bachianas n°6 parurent pour la première fois en 1946, dans une anthologie de musique brésilienne brossant un tableau particulièrement concis de la diversité musicale du Brésil de l’époque.

extrait des notes rédigées par Simon Wright © 1989
Français: Hypérion

Das kontrapunktische Ambiente eines großen Teils der echten chôros-Musik und deren Niederschlag in Villa-Lobos’ Konzertmusik dienten lediglich als Bestätigung seiner in den Bachianas Brasileiras vertretenen These und ergeben den vereinheitlichenden gemeinsamen Nenner der beiden bedeutenden Werkreihen. Was Villa-Lobos mit den neun Bachianas Brasileiras (1930–1945) erreichen wollte, war eine Art verfeinerter chôros, eine Huldigung sowohl des brasilianischen Alltags, wie er ihn sah, als auch des größten seiner europäischen Vorgänger, Johann Sebastian Bach. Direkt mit Chôros Nr. 2 verwandt ist Bachianas Brasileiras Nr. 6, ein Duo für Flöte und Fagott aus dem Jahr 1938, das sogar das Wort chôro als Untertitel benutzt. Die esoterischen, ausgefallenen Mittel, die Villa-Lobos in diesem Werk einsetzt, unterscheiden es jedoch von Chôros Nr. 2, und im Geiste blickt es voraus auf die große klassische Fuge von Bachianas Nr. 9 bzw. auf die Reinheit der letzten Streichquartette. Bachianas Nr. 6 wurde erstmals 1946 in einer speziellen Anthologie brasilianischer Musik veröffentlicht, die ein besonders prägnantes Bild von der musikalischen Vielfalt des Landes zum damaligen Zeitpunkt bietet.

aus dem Begleittext von Simon Wright © 1989
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller