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Marios Papadopoulos (piano), Royal Philharmonic Orchestra» More |
The middle movement, originally written as a Larghissimo but changed to Largo in the revised 1950 score, incorporates a wondrously serene cantabile style of piano writing not often found in Stravinsky’s music of the 1920s. The movement’s two melismatic cadenzas carry a very rare rubato marking, while the pianistic writing is clearly rooted in the highly ornate filigree so often encountered in the slow movements of Beethoven’s early piano sonatas.
The closing Allegro, with its percussive opening material built around open fourths and fifths, exhibits a satirical pastiche blending café tunes, jazz rhythms and even a Baroque-styled fughetta that appears out of nowhere. Taken as a whole, the movement bears a clear relationship to the keyboard toccatas of the eighteenth century, with rapid changes of contrasting and often seemingly unrelated material. Stravinsky performed the work nearly fifty times over the next few years, and its success spawned the composition of several subsequent works for solo piano, two pianos, piano and orchestra, and piano and violin.
from notes by Charles M Joseph © 2013
Le mouvement central, un Larghissimo changé en Largo dans la révision de 1950, intègre un pianisme cantabile, merveilleusement serein, peu fréquent chez le Stravinski des années 1920. Les deux cadenzas mélismatiques de ce mouvement portent une rarissime indication de rubato, tandis que l’écriture pianistique s’enracine manifestement dans le filigrane très orné, dont Beethoven para si souvent les mouvements lents de ses premières sonates pour piano.
L’Allegro conclusif, avec son percussif matériau liminaire bâti autour de quartes et de quintes à vide, expose un pastiche satirique mêlant airs de cabaret, rythmes de jazz et même fughetta baroquisante surgie de nulle part. Globalement, ce mouvement présente une évidente filiation avec les toccatas pour clavier du XVIIIe siècle et leurs rapides changements de matériaux contrastifs souvent non connexes, du moins en apparence. Pendant les quelques années qui suivirent, Stravinski exécuta près de cinquante fois cette œuvre, dont le succès lui inspirera plusieurs pièces pour piano solo, deux pianos, piano et orchestre, ou encore piano et violon.
extrait des notes rédigées par Charles M Joseph © 2013
Français: Hypérion
Der mittlere Satz war zunächst als Larghissimo angelegt, wurde in der überarbeiteten Version von 1950 aber zu einem Largo. Es kommt hier ein wunderbar heiterer kantabler Klavierstil zum Ausdruck, der in Strawinskys Musik der 1920er Jahre nicht oft anzutreffen ist. Die beiden melismatischen Kadenzen des Satzes sind mit äußerst seltenen Rubato-Markierungen versehen, während der Klavierstil offensichtlich in dem kunstvoll ausgeschmückten Duktus verwurzelt ist, der so oft in den langsamen Sätzen der frühen Beethovensonaten zum Ausdruck kommt.
Das abschließende Allegro beginnt mit perkussivem Material, das aus leeren Quarten und Quinten konstruiert ist. Der Satz stellt ein satirisches Pasticcio dar, in dem Kaffeehaus-Melodien, Jazzrhythmen und sogar eine barockartige Fughetta, die aus dem Nichts erscheint, miteinander verarbeitet sind. Insgesamt gesehen zeigt der Satz eine enge Beziehung zu den Toccaten für Tasteninstrumente aus dem 18. Jahrhundert auf, wo rasche Wechsel von kontrastierendem und oft scheinbar unverwandtem Material stattfinden. Strawinsky führte das Werk im Laufe der folgenden Jahre fast 50 Mal auf und sein Erfolg regte weitere Kompositionen für Soloklavier, zwei Klaviere, Klavier und Orchester sowie Klavier und Geige an.
aus dem Begleittext von Charles M Joseph © 2013
Deutsch: Viola Scheffel