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Like Schumann’s Piano Concerto, the slow movement Andante (in E flat major) has charm and simplicity. It begins with clarinets, bassoons, horns and pizzicato muted strings in dialogue with simple chordal material presented by the piano; it continues in this mood of lyrical cantando with almost inaudible lower-string reinforcement to sustain the bass line. The strings are muted throughout, which contrasts starkly with the Rondo finale that, having been introduced by a brass fanfare, bursts forth in a blaze of Polish bravura. This demands a spectacular display of technique, living proof of Wieniawski’s own brand of virtuosity. The piano-writing, particularly during unaccompanied episodes, is often characterized by clearly intended discords. It is as if Wieniawski distorts a consonant chord with a single ‘wrong’ note creating the impression of a ‘smudge’ (we hear a C natural in a chord of F sharp minor, or an E natural against E flats in a dominant seventh chord of F major). Perhaps this was a mischievous comment on contemporary pianists, and that he, the composer, would take charge of their slips by prescribing them in the score. With only sixteen bars rest in which to take breath in this finale, the soloist has much to say, and does so in spectacular fashion.
from notes by Christopher Fifield © 2010
Comme dans le Concerto pour piano de Schumann, le mouvement lent Andante (en mi bémol majeur) est plein de charme et de simplicité. Il commence par faire dialoguer les clarinettes, les bassons, les cors et les cordes con sordini en pizzicato avec un matériau simple, en accords, présenté au piano—un climat de cantando lyrique qui perdure, avec un renforcement quasi inaudible des cordes inférieures pour soutenir la ligne de basse. Les cordes sont étouffées de bout en bout, ce qui contraste crûment avec le rondo finale—lequel, introduit par une fanfare de cuivres, explose en un flamboiement de bravoure polonaise. Il faut alors faire montre d’une spectaculaire technique, preuve même de la virtuosité de Wieniawski. L’écriture pianistique est souvent marquée par des discordances à l’évidence intentionnelles, surtout dans les épisodes non accompagnés. C’est comme si Wieniawski déformait un accord consonant avec une seule «fausse» note, à l’effet de «bavochure» (on entend un ut naturel dans un accord de fa dièse mineur, ou un mi naturel contre des mi bémols dans un accord de septième de dominante de fa majeur). Peut-être faut-il y voir un commentaire narquois sur les pianistes de l’époque dont lui, le compositeur, endosserait les écarts en les prescrivant sur la partition. Avec seulement seize mesures de respiration dans ce finale, le soliste a beaucoup à dire et il le dit de manière spectaculaire.
extrait des notes rédigées par Christopher Fifield © 2010
Français: Hypérion
Der langsame Andante-Satz in Es-Dur ist wie in Schumanns Klavierkonzert von charmanter Einfachheit. Er beginnt mit Klarinetten, Fagotten, Hörnern und gedämpften, pizzicato gespielten Streichinstrumenten im Dialog mit einfachem, vom Klavier beigetragenem Akkordmaterial. Die Stimmung des lyrischen cantando setzt sich mit fast unhörbarer Unterstützung durch die tieferen Streichinstrumente zur Aufrechterhaltung der Bassstimme fort. Die Streichinstrumente sind durchgängig gedämpft und kontrastieren stark mit dem Rondo-Finale, das nach seiner Einleitung durch eine Blechbläserfanfare mit polnischer Bravour ausbricht. Dies erfordert spektakuläres Können und ist greifbarer Beweis für Wieniawskis eigene Virtuosität. Der Klavierpart weist häufig vor allem in unbegleiteten Passagen offenbar beabsichtigte Dissonanzen auf, als habe Wieniawski einen harmonischen Akkord durch eine „falsche“ Note verzerren und den Eindruck eines „Ausrutschers“ erwecken wollen: ein C in einem Akkord in fis-Moll, oder ein E anstelle eines Es in einem Dominantseptakkord in F-Dur. Vielleicht wollte sich Wieniawski über zeitgenössische Pianisten lustig machen, indem er deren Fehler in der Partitur vorwegnahm. In diesem Finale hat der Solist, dem nur sechzehn Takte Atempause gegönnt werden, viel zu sagen, und er tut dies auf spektakuläre Weise.
aus dem Begleittext von Christopher Fifield © 2010
Deutsch: Henning Weber