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Save perhaps for the slightly naughty inclusion of a meaningful French folksong somewhere in the texture during the coda, there are no motivic allusions or musical codes à la Robert and Clara. The music is as pure and loving as I knew how to make it, though in the instance of variation 3, the composer-pianist in me couldn’t resist welding the theme to an extended passage from the last movement of Beethoven’s Sonata in E major Op 109, one of Cathy’s favourite pieces, by the one composer she could never do without.
from notes by Marc-André Hamelin © 2010
À l’exception peut-être de l’inclusion légèrement coquine d’une chanson traditionnelle française dans la texture de la coda, il n’y a aucune allusion à des motifs ou à des codes musicaux à la Robert et Clara. La musique est aussi pure et tendre que j’ai pu le faire, mais dans le cas de la variation 3, le pianiste-compositeur que je suis n’a pas pu résister à l’envie de souder le thème à un long passage du dernier mouvement de la Sonate en mi majeur, op. 109, de Beethoven, l’un des morceaux préférés de Cathy, du seul compositeur dont elle ne pourra jamais se passer.
extrait des notes rédigées par Marc-André Hamelin © 2010
Français: Marie-Stella Pâris
Bis auf eine etwas kecke Einbeziehung eines vielsagenden französischen Volksliedes irgendwo in der Coda gibt es keine motivischen Anspielungen oder musikalischen Codes à la Robert und Clara. Die Musik ist so von Herzen und so liebevoll, wie ich sie überhaupt nur schreiben konnte, auch wenn z.B. in der 3. Variation der komponierende Pianist in mir nicht widerstehen konnte, das Thema mit einer längeren Passage aus dem letzten Satz von Beethovens Sonate in E-Dur op. 109 zu verschmelzen, einem der Lieblingsstücke von Cathy von dem Komponisten, ohne den sie nicht existieren könnte.
aus dem Begleittext von Marc-André Hamelin © 2010
Deutsch: Ludwig Madlener