The form of the Vesper Psalm is in some ways less glamorous than for instance double-choir motets, but certainly more central to the lives of sixteenth-century church-goers. Confitebor tibi, Domine was one of the most frequently chanted Psalms, which would have been known by heart to the musicians: Phinot’s setting to the third tone follows the plainsong closely in the top voice of the polyphonic verses. A notably harmonic twist is the beginning of verse 9 (‘Sanctum et terribile nomen eius’), where an explicitly indicated flat in the bass part causes the music to move suddenly into uncharted territory: unlike in Pater peccavi, however, it quickly reverts to the chant reciting note.

from notes by Roger Jacob & Stephen Rice © 2009

La forme du psaume vespéral est, à certains égards, moins resplendissante que celle, par exemple, des motets à double chœur, mais elle est assurément plus au cœur de la vie des pratiquants du XVIe siècle. Confitebor tibi, Domine était un des psaumes les plus chantés, que les musiciens connaissaient par cœur: la mise en musique de Phinot sur le troisième ton suit de près le plain-chant au superius des versets polyphoniques. Le début du verset 9 («Sanctum et terribile nomen eius») est une inflexion remarquablement harmonique, où un bémol explicitement indiqué, à la basse, entraîne soudain la musique en terre inconnue—mais, contrairement à ce qui se passe dans Pater peccavi, la teneur grégorienne est vite retrouvée.

extrait des notes rédigées par Roger Jacob & Stephen Rice © 2009
Français: Hypérion

Das Genre des Vesperpsalms ist in gewisser Weise weniger glanzvoll als etwa eine doppelchörige Motette, doch war er für Kirchgänger des 16. Jahrhunderts sicherlich von zentralerer Bedeutung. Confitebor tibi, Domine war einer der am meisten gesungenen Psalmen, den Musiker sicherlich auswendig kannten. Phinots Vertonung zum dritten Tonus ist in der Oberstimme der polyphonen Verse dicht an der Cantusversion gehalten. Eine bemerkenswerte harmonische Wendung findet zu Beginn des 9. Verses („Sanctum et terribile nomen eius“) statt, wo ein explizit angegebenes B in der Bassstimme dafür sorgt, dass sich die Musik auf völlig unbekanntes Gebiet begibt; anders jedoch als in Pater peccavi kehrt sie schnell zu dem Ton zurück, auf dem der Cantus rezitiert wird.

aus dem Begleittext von Roger Jacob & Stephen Rice © 2009
Deutsch: Viola Scheffel