Sonatas Nos 35 and 39 were both published in 1780, in a set of six (35–39, plus No 20 in C minor) that inaugurated Haydn’s long relationship with the Viennese publisher Artaria. They were dedicated to the talented sisters Franziska and Maria Katherina von Auenbrugger, whose playing drew the admiration of both Leopold Mozart—never one to go overboard about fellow-musicians—and Haydn himself. Whereas all Haydn’s earlier sonatas were conceived essentially for harpsichord, the ‘Auenbrugger’ sonatas carried the designation ‘Per il Clavicembalo [harpsichord], o Forte Piano’, and call for the dynamic flexibility only possible on the newer instrument. By far the easiest of this disparate group, technically and expressively, is No 35 in C major, Haydn’s equivalent to Mozart’s famous C major ‘Sonate facile’, K545. In all three movements the material is simple in the extreme. Though shorn of Haydnesque surprises, the first movement has an insouciant charm, and characteristically evolves entirely from its tripping opening theme. After a decorous F major Adagio underpinned by rippling Alberti figuration, the sonata ends with a jocular minuet enclosing a brief C minor episode.

from notes by Richard Wigmore © 2009

Les nos 35 et 39 furent publiées en 1780, dans un corpus de six sonates (35–39, plus la no 20 en ut mineur) qui inaugura la longue relation de Haydn avec l’éditeur viennois Artaria. Elles furent dédiées aux talentueuses sœurs Franziska et Maria Katherina von Auenbrugger, dont le jeu suscita l’admiration de Leopold Mozart—qui ne fut pourtant jamais homme à s’enthousiasmer pour d’autres musiciens—et de Haydn lui-même. Contrairement aux sonates antérieures conçues essentiellement pour clavecin, les «Auenbrugger» portent la désignation «Per il Clavicembalo [clavecin], o Forte Piano» et exigent une flexibilité dynamique que seul autorisait le nouveau pianoforte. La sonate la plus facile de ce groupe, techniquement et expressivement disparate, est, et de loin, la no 35 en ut majeur, l’équivalent haydnien de la fameuse «Sonate facile» en ut majeur K545 de Mozart. Chacun de ses trois mouvements présente un matériau simplissime. Sans surprise haydnesque, le premier mouvement n’en a pas moins un charme insouciant et, comme on pouvait s’y attendre, il se développe entièrement à partir de son premier thème sautillant. Passé un Adagio en fa majeur très convenable, étayé par une ondoyante figuration d’Alberti, la sonate s’achève sur un menuet badin enclosant un bref épisode en ut mineur.

extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2009
Français: Hypérion

Nr. 35 und 39 wurden beide 1780 in einem Band von sechs Sonaten (Nr. 35–39 und Nr. 20 in c-Moll) veröffentlicht, und mit ihnen begann Haydns lange Assoziation mit dem Wiener Verleger Artaria. Sie waren den talentierten Schwestern Franziska und Maria Katherina von Auenbrugger gewidmet, deren Spiel sowohl Bewunderung von Leopold Mozart—der sich selten überschwänglich über seine Musikerkollegen äußerte—als auch Haydn selbst fand. Während alle früheren Sonaten Haydns im Wesentlichen für Cembalo konzipiert wurden, werden die „Auenbrugger“-Sonaten als „Per il Clavicembalo, o Forte Piano“ beschrieben und erfordern dynamische Flexibilität, die nur auf dem neueren Instrument möglich ist. Nr. 35 in C-Dur ist technisch und ausdrucksmäßig bei Weitem die leichteste dieser disparaten Gruppe und Haydns Äquivalent zu Mozarts „Sonate facile“ K545. In allen drei Sätzen ist das Material extrem schlicht. Obwohl aller haydnischen Überraschungen beraubt besitzt der erste Satz dennoch einen unbekümmerten Charme und entwickelt sich charakteristischerweise vollständig aus seinem trippelnden Anfangsthema. Nach einem schicklichen F-Dur-Adagio, das von plätschernden Albertifiguren untermauert wird, schließt die Sonate mit einem lustigen Menuett, das eine kurze c-Moll-Episode umrahmt.

aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2009
Deutsch: Renate Wendel