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A rumbustious drinking-song from Goethe’s West-östlicher Divan (also set by Hugo Wolf), it is characterized by enormous leaps in the vocal line, and comic effects such as the sneezes in the piano part as the Almighty breathes life into the recumbent ‘Hans Adam’, and the rising vocal arpeggios that depict the fermenting of yeast in the barrel. ‘Hafiz’ was the nom-de-plume of the medieval poet Shams-ud-din Mohammed, who habitually signed off with a reference to himself, and the final coda is a hymn of praise both to his poetry and to the life-giving properties of alcohol.
from notes by Roger Vignoles © 2009
Cette tapageuse chanson à boire, tirée du West-östlicher Divan goethéen (et également mise en musique par Hugo Wolf) se caractérise par d’énormes sauts dans la ligne vocale mais aussi par des effets comiques comme les éternuements dans la partie pianistique, quand le Tout-Puissant insuffle la vie au «Hans Adam» couché, et les arpèges vocaux ascendants qui dépeignent la fermentation de la levure dans le tonneau. «Hafis» était, le nom de plume du poète médiéval Chams al-din Muhammad, qui concluait généralement ses écrits en se référant à lui-même; aussi la coda terminale est-elle un hymne de louange à sa poésie et aux propriétés vivifiantes de l’alcool.
extrait des notes rédigées par Roger Vignoles © 2009
Français: Hypérion
Ein augelassenes Trinklied aus Goethes West-östlicher Divan (auch von Hugo Wolf vertont) zeichnet sich durch riesige Sprünge in der Singstimme aus, sowie durch komische Effekte wie das Niesen im Klavierpart, wenn der Allmächtige dem ruhenden „Hans Adam“ Leben einhaucht oder die aufsteigenden Vokal-Arpeggien, die das Gären der Hefe im Fass darstellen. „Hafis“ war der Künstlername des mitteltalterlichen Dichters Shams-ud-din Mohammed, der für gewöhnlich mit einer Anspielung an sich selbst schloss—die Schlusscoda ist ein Lobesgesang auf seine Dichtung und auch auf die lebensspendenden Eigenschaften des Alkohols.
aus dem Begleittext von Roger Vignoles © 2009
Deutsch: Viola Scheffel