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In the deliciously scored G major Andante Haydn contrasts guileless rococo pastoral with a turbulent ‘developing’ fugato episode in G minor that caps any previous Haydn symphony slow movement in physical power. After serenity is restored, a long cadenza-coda for two solo violins and woodwind drifts poetically from G to E flat. The minuet, with its echt-Haydnesque blend of pomp and earthiness, is a miniature sonata-form structure, the trio a captivating Ländler for solo oboe. Taking its cue, perhaps, from Symphony No 75 in the same key (a popular work in London), the finale is a quicksilver rondo fertilized by a single theme, with a mock-heroic D minor episode and a wind-band solo near the end. Writing to Frau von Genzinger apropos a planned performance in Vienna, Haydn stressed the movement’s delicacy and the need for ‘the softest piano and a very quick tempo’.
from notes by Richard Wigmore © 2009
Dans l’Andante en sol majeur délicieusement instrumenté, Haydn oppose une ingénue pastorale rococo à un turbulent épisode de fugato «en développement» en sol mineur, dont la force physique surpasse celle de tous les mouvements lents des symphonies haydniennes antérieures. Une fois la sérénité restaurée, une longue cadenza-coda pour deux violons solo et bois dérive poétiquement de sol à mi bémol. Le menuet, avec son mélange typiquement haydnesque de pompe et de truculence, est une forme sonate miniature, le trio étant un captivant Ländler pour hautbois solo. S’inspirant, peut-être, de la Symphonie no 75 dans la même tonalité (une œuvre populaire à Londres), le finale est un rondo très vif fertilisé par un seul thème, avec un épisode en ré mineur pseudo-héroïque et un solo des vents vers la fin. Écrivant à Frau von Genzinger à propos d’un projet d’exécution à Vienne, Haydn insista sur la délicatesse du mouvement et sur la nécessité «[du] piano le plus doux et [d’] un tempo très rapide».
extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2009
Français: Hypérion
Im entzückend orchestrierten G-Dur-Andante kontrastiert Haydn arglose Rokoko-Pastorale mit einer turbulenten „durchführenden“ Fugato-Episode in g-Moll, das in physischer Kraft alle früheren langsamen Symphoniesätze Haydns übertrifft. Nachdem Frieden wieder hergestellt ist, driftet eine lange kadenzhafte Coda für zwei Violinen und Holzbläser poetisch von G nach Es. Das Menuett mit seiner echt haydnischen Mischung von Pomp und Urtümlichkeit ist eine in Miniatur-Sonatenform angelegte Struktur, das Trio ein einnehmender Ländler für Solo-Oboe. Das Finale nimmt sein Stichwort womöglich von der Symphonie Nr. 75 in der gleichen Tonart (einem populären Werk in London) und ist ein quecksilbriges Rondo, das auf einem einzigen Thema beruht, mit einer pseudo-heroischen d-Moll-Episode und einem Solo für Bläserensemble gegen Ende. In einer Korrespondenz mit Frau von Genzinger in Wien betonte Haydn die Delikatesse des Satzes und die Notwendigkeit für das leiseste Piano und ein sehr schnelles Tempo.
aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2009
Deutsch: Renate Wendel