The
Violin Concerto in D minor begins with a substantial opening movement, Allegro; the addition of wind instruments gives the concerto a timbre that has the flavour of an opera seria. The solo violin’s entry, with its relentless virtuoso difficulties, returns us firmly to concerto territory, the bravura violin-writing being fit for contemporary virtuosos such as Tartini. This movement is based on a single theme, with variations. The Adagio in F major (without horns) is just 23 bars long, a gentle episode that introduces an elegant theme reminiscent of Johann Adolf Hasse. The third movement, Tempo di minuetto, is like a ballet in galant style, but full of chords that anticipate the later Sturm und Drang period. The violin-writing is superbly idiomatic, and sometimes seems to allude to the atmosphere of a Vivaldian
concerto alla rustica.
from notes by Dinko Fabris © 2008
Ce concerto commence par un long premier temps de 206 mesures où l’adjonction des instruments à vent fournit le timbre de fond qui le rend semblable à une symphonie de Opera Seria, et ce également grâce aux fréquentes accumulations d’accords typiques de l’époque de Mozart. Les difficultés techniques du violon solo qui au fur et à mesure augmentent, reportent le concert à sa dimension pour violon en culminant dans le final à travers des virtuosités dignes de Tartini. Nous sommes également dans ce cas en présence d’un thème unique avec variations. (ii) Adagio en fa majeur (sans cors): en seulement 23 mesures ce tendre épisode parvient à introduire un thème doux à la façon de Hasse avec une forte inspiration galante. (iii) Tempo de minuetto (190 mesures): une véritable danse nostalgique de l’époque galante mais dense d’accords qui préparent à des émotions Sturm und Drang. L’écriture est parfaitement idiomatique pour le violon qui à certains moments semble citer les atmosphères vivaldiennes des «concerts champêtres».
extrait des notes rédigées par Dinko Fabris © 2008
Français: Céline Mongason
Das
Violinkonzert in d-Moll beginnt mit einen beachtlichen Kopfsatz, Allegro; der Zusatz von Blasinstrumenten gibt dem Konzert ein Timbre, das die Welt der Opera seria anklingen lässt. Der Einsatz der Solovioline mit unerbittlich virtuosem Schwierigkeitsgrad versetzt uns ganz in das Revier des Konzerts zurück; die Violinschreibweise ist auf solch zeitgenössische Virtuosen wie Tartini zugeschnitten. Dieser Satz beruht auf einem einzigen Thema mit Variationen. Das Adagio in F-Dur (ohne Hörner) ist nur 23 Takte lang, eine zarte Episode, die ein elegantes Thema einführt, das an Johann Adolph Hasse erinnert. Der dritte Satz, Tempo di minuetto ist wie ein Ballett im galanten Stil, steckt aber voller Akkorde, die auf die spätere Sturm-und-Drang-Periode vorausweisen. Die Violinschreibweise ist überragend idiomatisch und scheint gelegentlich auf die Atmosphäre eines Vivaldischen
Concerto alla rustica anzuspielen.
aus dem Begleittext von Dinko Fabris © 2008
Deutsch: Renate Wendel
Concerto in re minore: (i) Allegro: all’opposto del precedente questo concerto comincia con un lungo I tempo di 206 battute, in cui l’aggiunta dei fiati fornisce lo sfondo timbrico che lo rende simile ad una sinfonia da opera seria, anche per i frequenti addensamenti accordali tipici dell’età di Mozart. A riportare il concerto alla sua dimensione violinistica è il continuo avanzare delle difficoltà tecniche del violino solo, che nel finale offre un campionario di virtuosismi degno di Tartini. Anche in questo caso abbiamo un unico tema con variazioni. (ii) Adagio in fa maggiore (senza corni): in sole 23 battute questo morbido episodio riesce a introdurre un tema dolce alla Hasse con forte sapore galante. (iii) Tempo di minuetto (190 battute): una vera e propria danza nostalgica dell’età galante ma densa di accordi che preparano emozioni Sturm und Drang. La scrittura è perfettamente idiomatica per il violino, che in alcuni punti sembra citare le atmosfere vivaldiane da «concerto campestre».
Dinko Fabris © 2008