Liszt’s own contribution to the literature of incidental music comprises just two works—
Vor hundert Jahren, which is an overture-cum-melodrama for spoken voice and orchestra for a play by Halm (S347, unpublished to date), and an overture and choruses to Herder’s play
Prometheus Bound, which was among those works too large to be accommodated on the same evening as the play for which it was intended. In the end, Liszt revised the
Prometheus work thoroughly, transforming the overture into what we now know as the independent symphonic poem
Prometheus. The symphonic poem could still serve as an overture to the choruses, which were now punctuated with a poetic oration by Richard Pohl to get through the gist of Herder’s play in indecent haste to allow room for well over an hour of music. Amongst the choral sections of the work, the Reapers’ Chorus proved instantly popular and Liszt issued versions of it for piano solo and for piano duet. Among an output so vast as Liszt’s it is perhaps an inevitable pity that this attractive trifle has fallen into oblivion.
from notes by Leslie Howard © 1992
La propre contribution de Liszt aux compositions écrites de musique d’accompagnement ne comprend que deux œuvres—
Vor hundert Jahren, qui est une ouverture mélodramatique pour voix parlée et orchestre pour une pièce de Halm (S347, inédite à ce jour) et une ouverture et chœurs sur la pièce de Herder,
Prométhée enchaîné, qui faisaient partie de ces œuvres trop importantes pour être données le même soir que la pièce à laquelle elles étaient destinées. Liszt finit par réviser complètement
Prométhée, transformant l’ouverture en ce que nous connaissons maintenant comme le poème symphonique
Prométhée. Le poème symphonique pouvait toujours servir d’ouverture aux chœurs, maintenant ponctués d’un discours poétique de Richard Pohl pour arriver au point essentiel de la pièce de Herder dans une hâte indécente afin de consacrer plus d’une heure à la musique. Parmi les sections pour chorale de l’œuvre, le Chœur des Moissonneurs fut instantanément populaire et Listz en fit des versions pour piano seul et pour piano duo. Dans une production aussi vaste que celle de Liszt, il est peut-être dommage mais inévitable que ce joli petit morceau soit tombé dans l’oubli.
extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1992
Français: Martine Erussard
Liszts eigener Beitrag zur Literatur der Inzidenzmusik besteht aus nur zwei Werken. Das erste ist
Vor hundert Jahren, eine Ouvertüre-cum-Melodrama für Sprechstimme und Orchester für ein Schauspiel von Halm (S347, bis heute unveröffentlicht). Das zweite besteht aus einer Ouvertüre und Chören zu Herders
Entfesseltem Prometheus—eines der Werke, die für die Länge eines Abends, wie das zu begleitende Schauspiel, zu umfangreich war. Schließlich unterzog Liszt dieses Werk einer kompletten Revision und formte die Ouvertüre in den heute als unabhängige sinfonische Dichtung bekannten
Prometheus um. Noch immer diente die sinfonische Dichtung als Ouvertüre für die Chöre, jetzt waren diese aber nur mit einer poetischen Rede von Richard Pohl durchsetzt, um den Sinn Herders in unziemlicher Eile mitzuteilen und genug Raum für über eine Stunde an Musik zu ermöglichen. Unter den Chorabschnitten des Werkes erfreute sich der pastorale Schnitter-Chor sofort großer Beliebtheit und Liszt schrieb dazu Versionen für Klavier und Klavierduett. Wenn man die Produktivität des Komponisten bedenkt, ist es bedauerlich, aber vielleicht unvermeidlich, daß dieses Stück in Vergessenheit geriet.
aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1992
Deutsch: Meckie Hellary