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Simon Barere – His celebrated live recordings at Carnegie Hall, Vol. 1 – 1946

Simon Barere (piano)
Download only
Recording details: Various dates
Carnegie Hall, USA
Release date: June 2000
Total duration: 73 minutes 50 seconds
 
1
Allegro maestoso: Tempo giusto  [4'51]  recorded 17 May 1946
2
Quasi adagio  [4'01]  recorded 17 May 1946
3
Allegretto vivace  [3'24]  recorded 17 May 1946
4
Allegro marziale animato  [3'50]  recorded 17 May 1946
5
Fantasia  [6'09]  recorded 18 May 1946
6
Fugue  [4'28]  recorded 18 May 1946
7
Movement 1: Moderato cantabile molto espressivo  [5'23]  recorded 18 May 1946
8
Movement 2: Allegro molto  [1'56]  recorded 18 May 1946
9
Movement 3a: Adagio ma non troppo  [2'50]  recorded 18 May 1946
10
Movement 3b: Fuga: Allegro ma non troppo  [5'31]  recorded 18 May 1946
11
Extract: Opening  [4'19]  recorded 18 May 1946
12
No 1: Allegro  [2'36]  recorded 18 May 1946
13
14
15
Movement 4: Rondo: Presto  [3'33]  recorded 18 May 1946
16
Extract: Abridged  [9'00]  recorded 18 May 1946

APR's Musique-Vérité label is devoted to live recordings. The exceptional musical interest and historical significance of these recordings have taken precedence over sonic considerations.

Since its foundation in 1986, Appian Publications & Recordings Ltd (to quote the full title) has won an enviable reputation as a quality label devoted predominantly—though not exclusively—to historic piano recordings. In particular APR has won countless laurels for the high standard of its 78rpm restoration work—"Transfers of genius" to quote one critic—as well as the detail and content of its booklets.

The first volume in this series, which restores to the catalogue Simon Barere’s live Carnegie Hall recordings, presents all the known surviving material from 1946.

This recording of the Liszt E flat concerto heralds from what were described as orchestral ‘Pop’ Concerts: unrehearsed events, with the hall’s regular ticket prices drastically lowered to suit the less affluent pocket. Barere’s appearance was considered ‘the stellar attraction’ and certainly the impact of his playing prompted an exceptionally prolonged period of applause. (According to his son, Barere frequently commented—no doubt with tongue in cheek—that the applause was ‘the best part’ of performing in public. Barere later contributed solo pieces to the proceedings; a brace of Chopin pieces—the First Ballade and the Valse brillante—as well as a favourite sequence of three Scriabin etudes.

The surviving recordings from Barere’s 1946 Carnegie Hall recital are presented in the order in which they were performed. Missing from the programme is the completion of the Chopin Fantasie, the ensuing Andante spianato & Grande Polonaise which was followed by Balakirev’s Islamey and Rachmaninov’s Prelude in g sharp. (Subsequent releases in this series will include later complete performances of all four works.)

The Chopin Fourth Ballade, which comprises this volume’s appendix, is shorn of its opening 14 bars, an obvious casualty arising from the difficult conditions under which these recordings were made. The date of this performance is unknown. It was also necessary to marry two incomplete versions of the Liszt-Gounod Faust Waltz: to the opening of the May 1946 version was added the conclusion of a performance given on 7th February 1949.

When APR compiled its original Barere Carnegie Hall releases in 1989 & 1990 some acetates were considered too damaged and worn for consideration. However, thanks to improved transfer technology it is now possible to release in this revised series the previously unpublished Beethoven sonata and Chopin ballade. Although the acetate origins of these recordings remain evident recompense is to be found in the knowledge that here we have two major additions to the Simon Barere discography.

APR is deeply indebted to Boris Barere for his magnaminity in enabling us to place this treasure before a wider public.

Bryan Crimp © 2000

Le premier volume de cette collection qui permet de retrouver les enregistrements réalisés par Simon Barere en concert au Carnegie Hall présente tous les témoignages conservés et connus à ce jour datant de l’année 1946.

L’enregistrement du concerto en mi bémol de Liszt provient de ce que l’on appelait des concerts populaires («Pop concerts») : des prestations sans répétition, pour lesquelles le prix des billets était réduit de façon drastique afin de permettre aux personnes les moins aisés d’y assister. Les apparitions de Barere étaient considérées comme des «attractions stellaires» et l’impact de son jeu suscitait de longs applaudissements. (D’après son fils, Barere commentait—sans nul doute en plaisantant—que les applaudissements constituaient la «meilleure partie» de l’exécution publique). Finalement, Barere complèta l’événement avec des œuvres pour piano seul: deux morceaux de Chopin—la première Ballade et la Valse brillante—ainsi qu’un groupe de trios études favorites de Scriabine.

Les enregistrements qui nous sont parvenus des récitals de Barere au Carnegie Hall en 1946 sont présentés dans l’ordre chronologique. Il manque dans ce programme la seconde partie de la Fantaisie de Chopin, l’Andante Spianato & Grande Polonaise, Islamey de Balakirev et le Prélude en sol dièse qui suivirent. (Les futures publications de la présente collection incluront des interprétations ultérieures et complètes de ces quatre œuvres).

La quatrième Ballade de Chopin qui complète ce volume est amputée de ses 14 mesures introductives, une conséquence évidente des conditions difficiles qui présidèrent à la réalisation de ces enregistrements. La date de cette interprétation est inconnue. Il fut également nécessaire de coupler deux versions tronquées de la Valse de Faust de Gounod-Liszt: nous avons complété l’ouverture, datant de mai 1946, avec la conclusion d’une interprétation du 7 février 1949.

Lorsque APR publia les premiers disques de Barere au Carnegie Hall, en 1989 et 1990, certains acétates furent considérés comme trop abîmés ou trop usés pour y être inclus. Toutefois, grâce aux progrès technologiques en matière de transferts, il est désormais possible de publier cette sonate de Beethoven et cette Ballade de Chopin jusque-là inédites au sein de cette nouvelle collection. Bien qu’il demeure évident que ces enregistrements proviennent d’acétates, leur intérêt est évident en ce qu’ils constituent deux ajouts majeurs à la discographie de Simon Barere.

APR est profondément reconnaissant à Monsieur Boris Barere de sa générosité qui permet d’offrir la possibilité de découvrir ces trésors à un plus large public.

Bryan Crimp © 2000
Français: Pierre-Martin Juban

Der erste Teil dieser Serie, der dem Katalog die Live-Aufnahmen Simon Bareres aus der Carnegie Hall wieder einfügt, präsentiert alles bekannte und erhaltene Material aus dem Jahre 1946.

Die Aufnahme von Liszts Klarierkonzert in Es-Dur kündet von dem, was als orchestrale „Pop-Konzerte“ beschrieben wurde: Veranstaltungen ohne Proben, bei denen die regulären Preise der Eintrittskarten drastisch gesenkt waren, um weniger gefüllten Geldbörsen entgegenzukommen. Bareres Auftritt wurde als „Hauptattraktion“ angesehen, und bestimmt hatte die Wucht seines Spiels den außerordentlich langen Applaus zur Folge. (Sein Sohn berichtet, daß Barere öfters—und zweifellos im Scherz—meinte, der Applaus sei der „beste Teil“ einer öffentlichen Aufführung.) Später fügte Barere dem Veranstaltungsverlauf Solostücke ein; eine Reihe Chopinscher Werke, die erste Ballade und die Valse brillante wie auch eine Folge dreier Lieblings-Etüden von Skrjabin.

Alle erhaltenen Aufnahmen aus den Konzerten in der Carnegie Hall von 1946 werden in der Reihenfolge präsentiert, in der sie gespielt wurden. Es fehlt im Programm der Schluß der Fantaisie von Chopin, das nachfolgende Andante spianato & Grande Polonaise, dem Balakirews Islamey und Rachmaninows Prélude in gis-moll folgten. (Weitere Veröffentlichungen in dieser Serie warden später entstandene, vollständige Aufführungen aller vier Werke enthalten.)

Bei Chopins Vierter Ballade, die den Nachtrag zu diesem Teil darstellt, fehlen die ersten 14 Takte, eine merklicher Mangel, der den schwierigen Bedingungen entsprang, unter denen diese Aufnahmen entstanden. Das Datum dieser Aufführung ist unbekannt. Es war ebenfalls notwendig, zwei unvollständige Fassungen von Liszts Faust-Walzer zu verbinden: dem einleitenden Teil einer Fassung vom Mai 1946 wurde der Schluß einer Aufführung vom 7. Februar 1949 angefügt.

Als APR 1989 & 1990 die ersten Veröffentlichungen von Bareres Auftritten in der Carnegie Hall zusammenstellte, wurden einige der Acetat-Folien als zu sehr beschädigt und abgenutzt eingesehätzt. Dank verbesserter Überspieltechnik allerdings ist es nun möglich, in dieser revidierten Serie die zuvor unveröffentlichte Sonate von Beethoven und die Ballade von Chopin herauszubringen. Obwohl die Herkunft dieser Aufnahmen von Acetat-Folien augenscheinlich bleibt, dürfte die Erkenntnis darüber hinwegtrösten, daß wir damit zwei bedeutende Ergänzungen der Diskographie Bareres haben.

APR schuldet Mr. Boris Barere tiefen Dank für seine Großmut, uns diese Schätze einem breiteren Publikum vorlegen zu zürfen.

Bryan Crimp © 2000
Deutsch: Peter Sulman

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